創新是一場不斷堅持的別具匠心

“如果你只是等著,希望有人告訴你到底哪里出現問題了,那么永遠都無法創新。創新是從自主發現問題開始的。”

先來聽兩個小故事

一千只千紙鶴

2015年初,藝術家克里斯蒂安·馬里安丘克(Cristian Marianciuc)突然有個奇妙的想法,他認為自己的生活里有許多值得記錄的幸福,他決定用折紙鶴的方式記錄,一天一只,一個月、一年、兩年、三年……到今天,他的房子里有一千多只形態各異的紙鶴,每一只紙鶴的樣子都代表著他當時的心境,屬于克里斯蒂安的是一千只紙鶴,一千多個小確幸。

《流浪地球》與火星燈

小鳴老師是個對光有著莫名執著的人。

龐鳴,從清華畢業后,到意大利進修,后來成為了資深工業設計師,從2007年工作室創立開始,12年,在他的故事里,有燈,有光,還有宇宙。如果你是個善于發現創意的人,在大街小巷的書店、燈具店里,總能見到一盞“月球燈”,仿佛是兒童的獵奇心理,在小鳴老師的設計中,除了新奇,還有對未知的探索。《流浪地球》的上映,“火星燈”進入了人們的視線,IP合作也開始變得科幻起來。

千紙鶴被克里斯蒂安·馬里安丘克賦予了靈魂,光在小鳴老師的手里有了具體的形狀,設計在藝術家的世界里像魔法被施加在物體上,幻化成了“精靈”,它們被設計師們反復拋光、打磨、鍍色、包漿……每一個完美的細節都會被時間記憶。

克里斯蒂安敏銳的發現了生活中值得記錄的瞬間,創新的手法和數年的堅持成就了讓人嘆為觀止的成就。

小鳴老師同樣擁有對美好的細致洞察,并通過技藝的不斷雕琢讓這份美得到呈現。

每當我們討論設計的精神時,總會聽到兩種似乎矛盾的聲音,一個聲音說要堅持自己的創作理念,另一個聲音卻說要不斷的創新,在兩位藝術大師這里,堅持與創新不再對立,而是互補,對創作理念的堅持可以稱得上倔強,對細節不斷精進的雕琢更是匠人精神的典范。合二為一,不如稱他們為“倔匠”,簡單兩個字,意味著堅持、創新、極致、突破。

“倔匠”是一個人、一件物、一種精神。倔匠是只因頭腦中涌現出的瞬間靈感而堅持數年尋求答案,倔匠是受古人先賢的激勵而想超越這個時代,倔匠更是將萬千文字的力量凝固到一個瞬間的超能力……接下來我們要講講幾位“倔匠”的故事。一只全世界最方便打開的行李箱

在各大家居展會上都驚艷的“羊舍”總能給觀眾留下深刻印象,工業設計領域獲獎無數,楊明潔是目前國內工業設計領域最具前瞻性的設計師之一。如果說他是一位匠人,那一定是一位“倔匠”。

多年前,楊明潔受到日本外務省的邀請,參加一次關于探索“日本設計”的行程,外務省為楊明潔安排了一位懂中文的日本導游,是一位曾在北京大學留學的中年女士。

一路的行程中,導游的服務非常專業,但楊明潔的心中一直存在一個疑問,即便是短途行程,這位導游都會背著一個巨大的行李。后來導游解釋說,這里全部都是她為此次行程準備的材料,如果不能夠及時回答問題,也是對自己職業的不負責任。

有個詞語形容她叫做“日本職業精神”。

受到啟發的楊明潔決定設計一款行李箱,至少可以幫助像這位日本導游這樣的困難情況。

“一款可以直立打開的行李箱”誕生了。

旅行箱對于外出的人來說,或許只是一件運輸工具,到了目的地打開,取出物品,擱置。但對于另外一部分人,尤其是像那位日本導游一樣,需要隨身攜帶許多工作物品并需要隨時拿出使用的人來說,能夠輕松取物就變成了剛需。

優雅地開箱,要依靠巧妙的結構以及過硬的材料選擇。楊明潔決定采用U型的鋁鎂合金框架,這也是制作中的難點,在許多個加工廠進行試驗后,才取得了楊明潔滿意的結果,這個過程就耗費了半年多。

那么外蓋如何打開才夠優雅,不會滑落物品?筆記本電腦的開合鉸鏈的“阻尼結構”很適合。與工程師進行了半年多的討論、實驗之后,最終,“阻尼結構”被成功應用于該旅行箱的開蓋軸承上。

從材料選擇到最終解決所有技術難題,楊明潔耗費了兩年的時間。

楊明潔說:“我更愿意遠離喧囂與紛擾,把真正有意義的設計做到極致!”他像是一位“隱士”,躲在產品背后,將生活中的靈感化為設計產品的源動力,“倔匠”之于楊明潔,是用極致的產品回答心中的那個執念。

執念深了,總能在產品設計里產生“化學效應”,張周捷對椅子的10年執著,就發生了“化學效應”:開始研究創新與未來。

用10年帶一把未來椅子回現在

人們第一次知道張周捷幾乎都是從一把椅子開始的。

“椅子”是工業設計界乃至建筑設計界的經典單品,眾多設計大師們總會有一兩把椅子設計代表作。新中式、簡約風、復古、改良……這些“再設計”是創新,但是是狹隘意義上的創新,張周捷有不同看法,有誰想過,在未來的數字時代,椅子又長什么樣呢?

這把看著很像是從科幻電影中的道具的椅子,在張周捷那里孕育了10年,將未來帶回今天,不是個容易的過程,或許這才是完全意義上的創新。

設計師是個感性的群體,他們對生活的觀察細致入微,對設計的打磨絲絲入扣,他們常常懷舊,感知物品的溫度,但張周捷是個例外,這是一個活在未來的人。

他常用古代的鑄劍大師來激勵自己,因為那是一群在遠古時代就能創作出遠超時代技術限制作品的大師,這對于現代的設計而言也頗有啟示作用。

未來的世界,或許真的會被數字化,消失的紙幣、消失的書籍、消失的信件,甚至有一天你還能與今天的自己進行時空對話,豈不有趣。那數字化的桌椅板凳是什么樣的?

常常讀科幻小說,幻想其中的時空,直到見到了張周捷的這把椅子,那些虛幻的想象忽然有了具體的樣子。

張周捷也是“倔匠”,他用創新表達對設計的理解,自己內心的執著從未因外界的困難而停止。

此前,跟張周捷聊天的時候,談到了那把著名的椅子,其實在進行設計的時候,這把椅子是有手繪稿以及原型圖的,它的誕生并沒有跳脫出傳統設計的步驟,我曾親眼見到過那張復雜的手稿圖,乍一看像是電腦制作,而后來他又拿出真正電腦繪制的原型圖后,突然間明白了張周捷這些年在探索的事情。

人與計算機的配合將會是一個有趣的命題,設計學院的學生總會在第一學期學習基礎繪圖,但當工具介入之后,繪畫顯得不那么高級,但當所有設計過程都依賴于機器的時候,設計又變得沒有了靈魂。

“倔匠”張周捷,在探究人與計算機協作設計的道路上,走了10年,創新的加持,帶我們看到了未來的樣子。

坐在張周捷的椅子上讀一本書,會不會有穿梭時空的感覺

嫌棄紙質書?看完這個故事你會覺得對不起她

都在說,現代人呀,要靜心,每天跑步,每天做飯,每天早睡,每天讀書。

上次,你讀完一本書是什么時候?

你缺的不是時間,你缺的是堅持。堅持讀書都是一件極其困難的事情,那么堅持出版書籍,堅持書籍設計,堅持給以沉淀,該是怎樣堅韌的心性,她是書籍設計的“倔匠”。

艾藤,中信出版社藝術總監,她對書籍的存在有新的見解:“書籍除了閱讀屬性,還存在物品屬性,乃至藝術品屬性。”對于愛書的人來說,裝幀精致的書籍在這個時代,甚至成為了收藏品,閱讀屬性已不再能夠滿足于愛書者對于書籍的期待。

在中信出版社出版的眾多書籍當中,不乏很多帶有收藏屬性的書籍。這些書籍在對于內容的表現形式上更加新穎,裝幀更具時尚感,而書籍內容本身會由于這些外部包裝的改變而升華了本身的內容價值。

與電子書籍對比,紙質書籍的變革會變得更有趣,更有吸引力,書籍本身的升華依賴于科技賦予其形式的多樣性,所以,誰說技術會對傳統造成沖擊?相反,二者可以相互成就。

出版社受到技術的沖擊并不能成為放棄的理由,最高明的創意者不該成為利用并駕馭技術的人嗎?艾藤的世界里,書籍在高科技手段的作用下,變得更有魅力。

把信息打碎,重新拍立組合,當書籍內容不再是單純的文字排序,而是可視化信息的重新呈現,你手中的書籍就會變成新事物,再加上對書籍的重新設計,數字技術在書本上靈活運用,你會因為一個封面愛上一本書。

艾藤對書籍的執著使她成為了一名“倔匠”,在增加了技術的魔力后,書籍設計開始被重視,書籍的屬性也開始發生變化。

讓每一個細節都以最完美的方式呈現,這似乎是設計師的本能,他們的“倔匠”與生俱來,他們對自己作品以及對自己周邊事物的挑剔如出一撤。如果說設計是一場挑戰,那么當設計作品面向的是設計師群體的時候,挑戰的難度則會加倍升級, ThinkPad隱士無疑是這場極具難度的挑戰中脫穎而出的正面例子,它不但從功能層面滿足設計師群體對工具的需要,從設計的角度來看,也堪稱杰作。

楊明潔、張周捷、艾藤都不約而同選擇了ThinkPad隱士作為創作工具,憑借穩定可靠的表現,隱士也見證了三位設計師在創作之路上的堅持與創新,見證了那些奇跡誕生的美妙時刻:

在楊明潔的手里,1.7kg的機身加上18.4mm的厚度,總是奔波的他隨時隨地工作變成了常態,靈感本身的魅力就在于當下記錄,筆記本的開合鉸鏈設計更是啟發了他對旅行箱設計的思路。

強勁的性能,對于從未來穿越而來的張周捷而言意義重大,通過算法給電腦賦予設計能力,依賴的就是其計算能力,隱士2019的強大性能足以輕松應對其對算力的需求,為設計在探索技術變革的道路上提供最強勁的工具。

極強的性能搭配絕佳色彩表現力的4K OLED屏幕,讓艾藤在封面的設計中更加游刃有余,用最準確最豐富的色彩描繪那個直擊你內心的瞬間。

作為楊明潔、張周捷、艾藤的共同選擇,我們在隱士筆記本身上看到了設計師“倔匠”的交匯。

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